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El año pasado, cuando la producción de Carmen de Damiano Michieletto apareció por primera vez en la Royal Opera House, Aigul Akhmetshina recibió grandes elogios por su actuación en el papel principal. Este año ha regresado aún mejor. Esta mezzo-soprano rusa se ha convertido en la Carmen perfecta. Aparte de una hermosa voz que es particularmente poderosa en las notas bajas en la puntuación de Bizet, su actuación es deliciosamente dominante, lo que deja en claro por qué tiene un control total sobre los muchos hombres en su vida.
Sin embargo, mis reservas sobre la producción de Michieletto han permanecido. Este director italiano está lleno de ideas, algunas de las cuales son sorprendentemente efectivas, mientras que otras varían de innecesarias a confusas. En el lado positivo, todos los personajes están bien desarrollados, con los niños mal comportados en la plaza del pueblo al principio creando la atmósfera correcta para el caos que sigue. Los contrabandistas en la siguiente Ley también son convincentes como rotadores de leyes seriamente profesionales.
Por otro lado, todavía no veo por qué Michieletto ha creado personajes adicionales en forma de una mujer vestida de negro que aparece justo al principio lentamente que se dirige en silencio en el escenario y luego regresa enigmáticamente más tarde. Aparentemente, ella representa a la madre de Don José, pero si está destinada a simbolizar su conciencia o ser una especie de presencia fantasmal mística es totalmente poco clara y no agrega nada a la historia.
También hacer que los niños aparezcan al comienzo de los actos posteriores sosteniendo tarjetas que dicen, en francés, «dos semanas después» o «unos días después» es un toque agradable y suave cuando aparece por primera vez, pero su apariencia final cuando las cartas están bombardeadas es solo un mal intento de humor cuando es menos necesario. Una reacción apagada y bastante avergonzada de la audiencia confirmó esta opinión.
El papel de Don José, usado, amado y finalmente rechazado por Carmen, fue interpretado excelentemente por el tenor italiano Freddie de Tommaso. A menudo retratado como un personaje bastante desafortunado, totalmente bajo el hechizo de Carmen, Don Jose de Tommaso parece más complejo, luchando por lidiar con los conflictos creados por la vida, el amor y sus responsabilidades. A medida que la actitud de Carmen hacia él varía desde la pasión del amor hasta la pasión destructiva del rechazo total, las escenas entre ella y Don José son convincentemente apasionantes.
En comparación con las fuertes actuaciones de Akhmetshina y De Tommaso, Lukasz Golinski de Bass-Baritone polaco es menos convincente como el nuevo amor de Carmen, Escamillo, pero le da un buen toque a su pelea con Don José, usando su chaqueta como capa de matador. La soprano chilena Yaritza Veliz fue excelente en el papel de Micaëla, quien viene a suplicar a Don José que regrese con su madre. Al igual que Akhmetshina, Veliz fue miembro del programa Jette Parker Jóvenes Artistas de Covent Garden, que es bueno ver que continúa produciendo cantantes de un calibre tan alto.
En total, diría que esta es una actuación de cinco estrellas de una producción de tres estrellas de una gloriosa ópera.
