Revisión de retransmisiones: uno de los mejores thrillers de 2025 casi arruinado por un giro | Películas | Entretenimiento

Relay puede ser una de las películas más apasionantes del año a pesar de su premisa seca gracias a las fascinantes actuaciones centrales y la hábil dirección.

Desgraciadamente, es probable que una parte importante del público abandone la sala furioso gracias a un brusco giro a la izquierda en el acto final.

No habrá spoilers aquí, pero tenga la seguridad de que este sencillo thriller de denunciantes va en una dirección que no espera, así que asegúrese de entrar con expectativas mesuradas.

Riz Ahmed de The Night Of asume otro papel único como Ash, un reparador que utiliza un servicio telefónico de retransmisión para sordos para ayudar de forma anónima a los clientes que han descubierto pruebas de corrupción y encubrimientos corporativos.

Cuando una nueva cliente, Sarah Grant, la loca de Lily James, lo contacta para hacer exactamente lo contrario: entregar documentos incriminatorios a la compañía de la que los robó y permanecer oculto, él lucha con sus responsabilidades para mantenerla a salvo y hacer lo correcto.

El cineasta David Mackenzie demuestra una vez más que es uno de los directores de presupuesto medio más versátiles después de su cruda épica criminal occidental Hell or High Water y el drama histórico Outlaw King.

Su enfoque sensato funciona de maravilla para Relay, un thriller de espionaje ajustado que suena complejo en el papel pero que rápidamente te molesta gracias a la magia de los dos protagonistas.

Las películas que exponen la corrupción gubernamental y corporativa siempre han sido discretamente fascinantes, incluso si no presentan ninguna acción vertiginosa o escenas de suspenso comunes a los thrillers más tradicionales.

Piense en la reciente y siniestra obra maestra de Michael Clayton, Erin Brockovich o Dark Waters de Todd Haynes, películas ciertamente más importantes sobre amenazas a la salud pública que Relay, que toma el concepto y agrega algunos giros hitchcockianos con diversos grados de éxito.

Afortunadamente, en su mayoría funciona, ya que la mayor parte de las casi dos horas de duración me tuvieron al borde de mi asiento mientras Ash y Sarah corren por Nueva York tratando de entregar documentos, recuperarlos, darse cuenta de que han cometido errores, ponerlos en otro lugar nuevamente, enjuagar y repetir hasta que los nudillos de la audiencia estén blancos por la tensión.

Mientras tanto, un grupo de matones a sueldo liderados por el engreído Dawson, interpretado por Sam Worthington en su momento más pegadizo, y el vivaz Rosetti de Willa Fitzgerald, los persiguen tenazmente en cada giro que dan.

Algunos de los mejores momentos de Relay surgen cuando el servicio de relevo se utiliza para burlar y menospreciar las colas de Sarah, incluida una magnífica secuencia inicial en un aeropuerto que demuestra de manera experta el ingenio de Ash.

Lo que hace que la película se parezca más a un Hitchcock moderno es la brillantez de transmitir química entre Ash y Sarah, dos personajes que casi nunca se conocen en persona. Su floreciente conexión no solo se desarrolla a través de llamadas telefónicas, sino que la mayor parte del tiempo Ash habla a través de la voz de otra persona, un verdadero testimonio, especialmente del talento de James para transmitir una chispa genuina a través de diálogos escasos y reacciones sutiles.

Ahmed, mientras tanto, es tan cautivador como un protagonista casi silencioso, abriéndose camino a través de escenarios angustiosos y escapadas estrechas con un ardor estoico que debería hacer que los directores de casting de James Bond se den cuenta. También aporta un patetismo interminable al papel cuando los complejos personales de Ash pasan a primer plano, retratando delicadamente la vergüenza por su propio alcoholismo después de haber sido criado como musulmán.

Durante la mayor parte de Relay, este acto de tensión y romance tentativo está servido brillantemente por un guión económicamente básico pero frecuentemente ingenioso y estresante, que te hace sentir toda la simpatía por la desesperada situación de Sarah mientras Ash contempla en silencio si su próximo paso es en beneficio de su cliente o en el mejor interés del público.

Sin embargo, esta presión burbujeante estalla casi de inmediato con un giro en el tercer acto que se desmorona bajo el escrutinio y abandona gran parte de lo que hizo que la primera hora y media fuera tan magnética. Quizás el objetivo era despertar al público que tal vez había perdido la paciencia con el discreto juego del gato y el ratón, ya que aquí también se aumenta innecesariamente la apuesta con una claustrofóbica pelea a puñetazos en una furgoneta a toda velocidad (ciertamente bien hecha) y algunos tiroteos obligatorios (menos), pero no fue necesario.

Tal vez algunas audiencias encuentren que Relay se acelera después de esta revelación inesperada, y existe la posibilidad de que se mantenga mejor en una nueva visualización, especialmente porque los primeros dos tercios ciertamente tienen la energía para sostener muchas visualizaciones repetidas. Lamentablemente, sin embargo, el intento de tomarme el pelo por mí solo logró terminar este thriller sensacionalista con una sensación de deflación cínica.

Relay estará en los cines del Reino Unido a partir del viernes 31 de octubre.