El director del regreso de Elvis 68 habla de cómo King venció al coronel ‘maestro manipulador’ | Música | Entretenimiento

Después de pasar la década de 1960 haciendo una serie de películas de comedia romántica repetitivas y en su mayoría pobres, Elvis Presley supo que necesitaba reinventar su carrera.

Como se muestra en la película de Elvis de Baz Luhrmann, el Rey regresó a las presentaciones musicales en vivo en Las Vegas después del éxito de su épico Comeback Special de 1968.

Ahora hay dos documentales importantes sobre el resurgimiento de la carrera de Elvis que se están transmitiendo actualmente. Return of the King: The Fall and Rise of Elvis Presley debutó en Netflix esta semana y presenta al director original del especial de NBC, Steve Binder, quien también fue productor ejecutivo y cabeza parlante en Reinventing Elvis: The ’68 Comeback de Paramount+.

Para promocionar este último tras su lanzamiento el año pasado, el alegre hombre de 91 años habló exclusivamente con Express.co.uk sobre su tiempo trabajando en el famoso programa con el propio The King.

Hablando desde su casa en Los Ángeles, el director compartió que él fue el único que estuvo allí desde el principio hasta el final y solo quería decir la verdad sobre lo que realmente sucedió. Esto incluyó cómo Elvis salió de su caparazón y superó los intentos de sabotaje de su maquiavélico manager, el coronel Tom Parker.

Binder, que admiraba mucho a Elvis después de trabajar con él, dijo que la estrella dio el 100 por ciento al proyecto: “Desde el momento en que lo conocí, demostró su valía. Fue la primera vez que Elvis salió del útero de la propiedad de Elvis Presley y disparó”.

El Coronel quería incluir alrededor de 20 canciones navideñas en el especial, pero Elvis tenía otros planes para redescubrir sus raíces y recordarle al mundo que él realmente era el Rey del Rock and Roll.

Su manager le había dicho a Binder que cuando vio por primera vez a la estrella actuar en vivo, no lo miraba a él sino a las chicas que se estaban volviendo locas, sabiendo que podía ganar algo de dinero con lo que fuera que las excitara tanto.

El director dijo: “El coronel era un maestro manipulando a la gente. No tenía nada que ofrecerme. Sentía que todo el mundo tenía un precio sobre su cabeza. Cuando comencé el proyecto, me ofreció la próxima película de Elvis”. Sin embargo, esto nunca sucedería después de lo que él y The King se salieron con la suya en el Comeback Special del 68.

El Coronel ocasionalmente intentó interferir, y Binder recordó que lo llamaron fuera del escenario con Elvis para ir a la oficina del Coronel. El director recordó del set de NBC Hollywood: “Al Coronel le ofrecieron el camerino de Dean Martin, lo rechazó y en su lugar limpió un pequeño armario de escobas al lado del escenario, con un pequeño escritorio y una silla. Y tenía dos agentes en prácticas de la Agencia William Morris y los tenía vestidos como guardias de palacio ingleses parados frente a esta pequeña puerta de este armario de escobas durante todo el tiempo que estuvo allí.

“Nos llamaron a su pequeña oficina y me dijo, mirándome: ‘Me han llamado la atención que no tenemos ninguna canción navideña en el programa que estás haciendo. ¿Por qué no tenemos ninguno? Elvis quiere uno en él. Y Elvis en ese momento, lo cual entiendo que era bastante típico cuando se enfrentaba al Coronel, tenía el rostro inclinado y las manos cruzadas. En cierto modo le murmuró al Coronel: “Sí”, que quería una canción navideña en el programa.

“Le dije: ‘Elvis, todo lo que tenías que hacer era preguntarme y pondríamos una, pero nunca me dijiste que tuviera una canción navideña en el programa’. El coronel dijo: “¿Entonces está claro que ahora habrá una canción navideña en el programa?” Y todos asentimos con la cabeza. Y él dijo: ‘Está bien, muchachos, todos pueden volver al trabajo’. Salimos por la puerta, pasamos a los guardias del palacio y Elvis me golpeó en las costillas y dijo: ‘Que se joda’”.

Sin embargo, el Coronel tenía otros planes para obstruir la libertad creativa del Rey. Binder había querido llevar cámaras al camerino para capturar a Elvis tocando, pero El Coronel no lo permitió. El director nos dijo: “El Coronel intentó sabotear la sesión de improvisación acústica. Hizo todo lo que estuvo a su alcance para destruirlo y no hacerlo funcionar”.

Al final, frustrado, El Coronel dijo que el director tal vez podría recrear las escenas del camerino en el escenario, pero no garantizaría que el segmento se usaría en el espectáculo. Aprovechando la oportunidad, Binder la organizó al instante y le dio a la audiencia entradas al Coronel para que invitara a las chicas. Sin embargo, esto no sucedió, por lo que el equipo de producción tuvo que buscar gente local en la calle. Al final, por supuesto, fue un triunfo, pero con un gran coste personal para el cineasta.

Él compartió: “Obviamente me sentí increíblemente decepcionado al final cuando me di cuenta de que El Coronel lo había recuperado después de mi experiencia con él. Me hizo persona non grata en el mundo de Elvis. Nunca más pude hablar ni comunicarme con Elvis después del último día que nos despedimos en el Especial del 68”.

Sin embargo, está orgulloso de lo que logró con The King y agrega: “El propósito del documental es que Elvis se redescubra a sí mismo. Se dio cuenta de que no era la máquina publicitaria de RCA ni el genio administrativo del Coronel. Tenía el talento y realmente lo demostró de una vez por todas una vez que todos pudieron verlo en acción y sin restricciones. Era como un animal enjaulado liberado para ir a donde quisiera”.

Reinventing Elvis: The ’68 Comeback se transmite en Paramount + y Return of the King: The Fall and Rise of Elvis Presley se transmite en Netflix.