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La última oferta de Netflix sobre crímenes reales es afortunadamente ágil con una duración de 94 minutos en comparación con la tarifa habitual de miniserie de ocho capítulos del transmisor, pero aún demuestra que el género está patinando sobre hielo fino.
La obsesión de los consumidores con los asesinos en serie, provocada por Zodiac de David Fincher y agravada por numerosos podcasts y documentales, es observada inteligentemente por la cineasta novel Anna Kendrick, explorando un ejemplo de la vida real de la aparición de Rodney Alcalá en el popular programa de juegos The Dating Game. Es un paralelo escalofriante de cómo los medios contemporáneos han hecho extraños compañeros de cama con estos asesinos reales y ficticios, pero Mujer de la Hora es más efectiva fuera del estudio de televisión.
La estrella de Pitch Perfect encabeza el elenco como Cheryl Bradshaw, una verdadera aspirante a actriz que consiguió un lugar en el programa y terminó eligiendo a Alcalá de una lista de tres solteros para salir en 1978. Su narrativa de perseguir el estrellato se presenta una sensación palpable de temor silencioso mientras se desarrolla con escenas de los brutales asesinatos de varias mujeres jóvenes por parte de su cita.
Si bien estas secuencias son realmente espeluznantes, los segmentos de Kendrick se sienten más como interrupciones de la narrativa que como el quid de la cuestión, ya que claramente se sintió en deuda con honrar y desarrollar a las víctimas de Alcalá más allá de los cadáveres y los gritos que históricamente se han exhibido.
Cheryl, que se desvía hábilmente del trillado sexismo cotidiano y las microagresiones, no se siente insignificante sino más bien ingrávido en comparación con las viñetas urgentemente perturbadoras que siguen a un asesino a sangre fría y sus víctimas.
Se pueden hacer algunos comentarios escalofriantes sobre hasta dónde pueden llegar la sociopatía masculina y el carisma artificial, pero el cuidado del director novel por dar cuerpo a las historias de las mujeres asesinadas hace que el esqueleto del programa de juegos se sienta más como una trivia, una distracción para el verdadero meollo de la historia.
Un encuentro ciertamente escalofriante con el acosador trastornado en un estacionamiento que concluye la historia de Cheryl es bastante vulgar en comparación con el hilo conductor más convincente de la película, la joven recién llegada Autumn Best como Amy adolescente fugitiva (basada en Monique Hoyt), quien cae brevemente bajo el hechizo de Alcalá.
Best es una clara estrella en ciernes: aunque no tiene escenas junto a Kendrick, llega como el miembro más seguro del elenco de La Mujer de la Hora, defendiéndose irónicamente con la inquietantemente suave Alcalá de Daniel Zovatto. Quizás intencionalmente, Kendrick es simplemente su habitual personalidad alegre y ofrece un giro útil, centrando sus esfuerzos en dirigir una actuación magnética de Best.
Es aquí donde el “victimismo” se ve más desafiado y confrontado, un retrato de los más marginados de la sociedad que se topan con el mal puro y emergen virtuosos y confiados, ingeniosos pero complicados. La estrella de Broadway Kathryn Gallagher ofrece una actuación igualmente espectacular como una mujer entrañable que comete el simple error de pedirle ayuda a Alcalá para mover sus muebles.
Por lo tanto, las escenas en el estudio resultan bastante frustrantes y sólo sirven para demostrar lo atractivo que puede ser el asesino en serie, con otra distracción aparte con Laura de Nicolette Robinson, que tuvo un encuentro previo con Alcalá, luchando por mantener a las autoridades y a los productores de televisión en pie. al fuego.
Es oportuno y vital, claro, pero parece servir principalmente como justificación para presentar temas e ideas contemporáneas en una plataforma que todavía está a los caprichos de los aficionados al crimen que exigen asesinatos y sustos espantosos.
Por lo tanto, este marco sólo sirve para demostrar las limitaciones del verdadero drama criminal en lugar de hacerlo avanzar. Si realmente necesitamos un gancho o un truco para justificar la recreación de los crímenes atroces cometidos por hombres monstruosos, ¿deberíamos realmente mostrarlos?
Sí, ciertos momentos resultan apasionantes y, en su clímax, catárticos, pero La mujer de la hora se siente destinada a perderse en el ya interminable catálogo de películas biográficas modernas sobre asesinos en serie y (con suerte) en los esfuerzos futuros más sólidos de Kendrick.
Mujer de la hora se estrenará el viernes 18 de octubre en Netflix.
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