El cine venezolano sigue sin poder despegar en la taquilla pese a que ha crecido levemente el inter\u00e9s del p\u00fablico por ver pel\u00edculas en las salas.<\/p>\n
En 2025, 54.041 personas compraron entradas para ver un filme nacional, frente a las 75.436 de 2024, que ya representaba una ca\u00edda con respecto a 2023, cuando se registr\u00f3 un pico de 204.821 espectadores, en parte gracias al fen\u00f3meno de Sim\u00f3n<\/em>que fue vista por 117.329 personas.<\/p>\n Si se comparan las cifras de 2024 y 2025, la ca\u00edda fue de 21.395 espectadores (28,36%). Pero si el cotejo es entre 2023 y 2025, la disminuci\u00f3n es a\u00fan m\u00e1s abrupta: se perdieron 150.780 entradas, es decir, 73,61%. <\/p>\n Los dos filmes venezolanos m\u00e1s vistos, y los \u00fanicos que superaron la barrera de los 10 mil espectadores el a\u00f1o pasado, fueron la comedia Un viaje de pel\u00edcula<\/em> de Carlos Daniel Alvarado, con 12.190 entradas, y la pel\u00edcula de terror No lo escuches<\/em> de Alexmir Dordelly, que llev\u00f3 a 11.047 personas a las salas. Otra comedia, El vendedor de Nando de la gente<\/em>se ubic\u00f3 en el tercer lugar con 8.687 asistentes.<\/p>\n La lista contin\u00faa con Kueka: memoria ancestral <\/em>por Francisco Pinto (3.354), Las dos caras <\/em>de Jackson Guti\u00e9rrez (3.235), \u00a1Ay, mam\u00e1! Una familia venezolana<\/em> de Luis Carlos Hueck y Fabrizio de Filippis (2.979), Vulgar<\/em> de Elio Palencia (2.059), Atiende<\/em> de Carlos Tatuaje<\/em> Garc\u00eda (2.031), Los herederos<\/em> de Pablo de la Barra (1.824) y cristales <\/em>por B\u00e1rbara de Oliveira y Jhony Febles (1.767).<\/p>\n Si se toma en cuenta el total de personas que acudieron a las salas, la brecha es a\u00fan m\u00e1s significativa. 7.968.576 asistieron a los cines en 2025, de las cuales solo 0,67% vio cine venezolano. Pero si la comparaci\u00f3n es con el filme nacional con mayor taquilla, Un viaje de pel\u00edcula<\/em> con 12.190, el porcentaje se sit\u00faa en 0,15%. En contraste, el p\u00fablico venezolano opt\u00f3 por taquillazos como Lilo y puntada<\/em>la m\u00e1s vista con 1.057.023 espectadores; Zootop\u00eda 2<\/em>con 558.796, y Una pel\u00edcula de Minecraft<\/em>con 452.680.<\/p>\n Los motivos de la ca\u00edda son diversos, analizan expertos y cineastas cuando se celebra, hoy 28 de enero, el D\u00eda Nacional del Cine. Para el periodista cultural Humberto S\u00e1nchez Amaya, presidente del C\u00edrculo de Cr\u00edticos Cinematogr\u00e1ficos de Caracas, la preferencia de la gente por un filme como Un viaje de pel\u00edcula<\/em> puede deberse a la necesidad de distraerse por lo que supone vivir en Venezuela.<\/p>\n \u201cHay pel\u00edculas que pasaron inadvertidas, como Mariposa de papel<\/em>, La memoria es un caracol<\/em> o la misma Zafari<\/em>una pel\u00edcula hecha por venezolanos que no obtuvo el certificado de obra nacional. Eso se debe obviamente a la precauci\u00f3n del p\u00fablico venezolano en resguardar su bolsillo en un contexto inflacionario y de mucha incertidumbre\u201d, expres\u00f3 el tambi\u00e9n cr\u00edtico de cine.<\/p>\n Por tanto, el p\u00fablico al asistir al cine opta, por ejemplo, por Lilo y puntada<\/em> porque se trata de una producci\u00f3n para toda la familia, as\u00ed que la inversi\u00f3n est\u00e1 asegurada. \u201cPodr\u00edamos hablar de una plena recuperaci\u00f3n del cine venezolano cuando haya mayor disposici\u00f3n econ\u00f3mica para invertir y arriesgarse m\u00e1s\u201d, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n Sergio Monsalve, cr\u00edtico de cine de El Nacional<\/em> y documentalista, afirm\u00f3 que si la taquilla fuera una suerte de \u201cplebiscito anual\u201d, el cine venezolano perder\u00eda la elecci\u00f3n por su escaso contacto con el sentir de las nuevas audiencias, su estado de censura y su devaluaci\u00f3n est\u00e9tica y conceptual. Explic\u00f3 que es un cine con poco impacto devenido en un \u201cmicro nicho\u201d y en el que hay miedo a hacer cr\u00edticas. \u201cEsto supone una involuci\u00f3n industrial que dos o tres \u00e9xitos moderados no pueden ocultar. Creo que es por dise\u00f1o. A todos parece convenir un cine venezolano que nadie ve\u201d, lament\u00f3.<\/p>\n El cineasta, guionista y cr\u00edtico Edgar Rocca percibe, en cambio, la situaci\u00f3n como una oportunidad, pues el hecho de que m\u00e1s de 50 mil personas hayan visto pel\u00edculas venezolanas en 2025 debe significar algo para el gremio. \u201cEse p\u00fablico existe y no podemos permitir que se nos vaya y que los n\u00fameros sigan bajando a\u00f1o tras a\u00f1o\u201d.<\/p>\n La disminuci\u00f3n en la taquilla obedece a varios factores, tales como, dijo, el problema de la difusi\u00f3n, los h\u00e1bitos de consumo o la competencia con el transmisi\u00f3n<\/em>. Tambi\u00e9n consider\u00f3 que los exhibidores no se arriesgan con el cine venezolano ni se sientan a buscar soluciones junto con los cineastas, algo que, subray\u00f3, debe cambiar.<\/p>\n Kaori flores, directora de El extraordinario viaje del drag\u00f3n<\/em>elegida para representar a Venezuela en la edici\u00f3n n\u00famero 40 de los Premios Goya, se\u00f1al\u00f3 que si bien la audiencia para su filme no result\u00f3 tan alta como se esperaba, los comentarios que recibi\u00f3 fueron estupendos tanto en salas como en espacios especiales.<\/p>\n Afirm\u00f3 que aunque los venezolanos se sienten orgullosos por lo que realizan, es algo dif\u00edcil de medir debido a la situaci\u00f3n econ\u00f3mica. \u201cTe puede interesar consumir productos culturales locales, pero debes tener los recursos econ\u00f3micos para acceder a ellos\u201d.<\/p>\n Para ella afect\u00f3 tambi\u00e9n al cine nacional la suspensi\u00f3n del Festival del Cine Venezolano, puesto que era un lugar de tradici\u00f3n que contaba con espacios de encuentro especializados con la prensa y con quienes conforman el gremio en el pa\u00eds, adem\u00e1s del apoyo a los estudiantes de cine o a las carreras de medios audiovisuales. \u201cPor much\u00edsimos a\u00f1os se hizo en M\u00e9rida, una ciudad que nos ha dado grandes cineastas y grandes t\u00edtulos, que no solo representan al pa\u00eds hacia lo interno sino tambi\u00e9n internacionalmente\u201d.<\/p>\n Mariana Rond\u00f3n, ganadora de la Concha de Oro en el Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n con Pelo malo, ha realizado recientemente dos filmes que se han destacado internacionalmente. Uno es Zafari<\/em>bajo la empresa Sudaca Films que tiene con la cineasta Marit\u00e9 Ug\u00e1s, que se estren\u00f3 justamente en la secci\u00f3n Horizontes Latinos de San Sebasti\u00e1n, en 2024; y el otro es A\u00fan es de noche en Caracas<\/em>que, dirigido junto con Ug\u00e1s, tuvo su lanzamiento en 2025 en el Festival Internacional de Cine de Venecia.<\/p>\n Ambos filmes son ejemplos de que la migraci\u00f3n venezolana ha seguido abordando tem\u00e1ticas nacionales aunque se realicen en otros pa\u00edses. Muchas veces sin contar con la certificaci\u00f3n de obra nacional, como pasa con Zafari<\/em>coproducida con siete pa\u00edses, o No voltees<\/em> de Alejandro Hidalgo, que cont\u00f3 con el equipo de producci\u00f3n responsable de la nominada al Oscar La sociedad de la nieve<\/em>se grab\u00f3 en Uruguay y se ambient\u00f3 en M\u00e9xico.<\/p>\n \u201cA pesar de todas las dificultades, el cine nacional est\u00e1 herido pero no muerto. Creo que se est\u00e1 haciendo. Que hay gente tratando de hacer cine con dificultades, dentro del pa\u00eds y fuera. Eso habla de salud. A pesar de lo dif\u00edcil que puede ser hacer cine en estas circunstancias, igual todos los cineastas buscan maneras y mecanismos para hacerlo\u201d, dijo Rond\u00f3n.<\/p>\n Es una situaci\u00f3n compleja, continu\u00f3, porque se supone que es \u201ccontra natura\u201d realizar cine venezolano fuera de Venezuela. \u201cPero bueno, eso es lo que nos qued\u00f3. Hay que hacerlo de todas maneras. El a\u00f1o pasado sufrimos la terrible p\u00e9rdida del Festival de Cine de M\u00e9rida \/ Margarita (el Festival del Cine Venezolano se mud\u00f3 de M\u00e9rida a Margarita por razones log\u00edsticas), y a pesar de eso, hay gente filmando, inventando historias que tienen que ver con Venezuela. Eso es lo que importa\u201d.<\/p>\n Jos\u00e9 Ernesto Mart\u00ednez, productor de cine, se\u00f1al\u00f3 que el factor de la comedia ligera ayud\u00f3 al cine venezolano en 2025, con filmes como Un viaje de pel\u00edcula<\/em>. Consider\u00f3 que ha habido avances importantes en el g\u00e9nero documental, con casos como La memoria es un caracol<\/em> oh El extraordinario viaje del drag\u00f3n<\/em>. Para \u00e9l, es necesario crecer en promoci\u00f3n del cine nacional, pues si el p\u00fablico no se entera ser\u00e1 complicado que vaya a las salas.<\/p>\n \u201cTenemos que buscar reconectar con el p\u00fablico venezolano. Es una tarea que debemos hacer todos. Los gremios, los productores, los directores, el Centro Nacional Aut\u00f3nomo de Cinematograf\u00eda, los actores, los distribuidores y exhibidores. Es un trabajo en conjunto. Mientras no logremos esa cohesi\u00f3n para que todos los factores empujen hacia el mismo lado en funci\u00f3n de la promoci\u00f3n del cine venezolano, ser\u00e1 dif\u00edcil salir de estos n\u00fameros bastante bajos\u201d, afirm\u00f3 Mart\u00ednez.<\/p>\n Humberto S\u00e1nchez Amaya mencion\u00f3 que, si bien hay cineastas que lo han hecho, se debe ahondar y reconocer la idiosincrasia venezolana: entender sus colores, sus maneras o sus ademanes, y que, por tanto, se enaltezca lo positivo y lo negativo desde un punto de vista narrativo. Llevar a cabo, en conclusi\u00f3n, obras que vengan de lo m\u00e1s profundo de las maneras de ser de los venezolanos. As\u00ed se podr\u00eda, explic\u00f3, afianzar el cine nacional y tener relevancia en la regi\u00f3n.<\/p>\n Sergio Monsalve cree que el principal reto es recuperar el tejido gerencial, econ\u00f3mico y cultural que levant\u00f3 al cine venezolano en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 70 y los primeros a\u00f1os de los 2000, cuando se alcanzaron cifras r\u00e9cord en taquilla, sinton\u00eda con el p\u00fablico y visibilidad en festivales de prestigio.<\/p>\n \u201cEs lo m\u00ednimo a lo que podemos aspirar en tiempos de promesas de cambio. Hay que abrir espacio a las generaciones de relevo, regresar a la \u00e9poca donde se pod\u00eda producir y estrenar, sin necesidad de pasar por filtros partidistas y de propaganda. Convocar al gremio a una jornada de di\u00e1logo sin que medien cogollos y caciques\u201d, expres\u00f3.<\/p>\n Edgar Rocca\u00a0 record\u00f3 que el cine enfrenta en todo el mundo el problema de la taquilla. En el caso de Venezuela, dijo que quienes deber\u00edan liderar esa conversaci\u00f3n son los exhibidores. \u201cSe ha intentado diversificar el contenido: f\u00fatbol, conciertos, eventos especiales, incluso en otros pa\u00edses videojuegos o pantallas cada vez m\u00e1s grandes. Nada de eso ha funcionado de forma sostenida\u201d.<\/p>\n \u201cEn mi an\u00e1lisis, el problema es que no se ha logrado que ir al cine vuelva a ser una experiencia m\u00e1s c\u00f3moda, atractiva o divertida que otras opciones de ocio, especialmente cuando se ha convertido en una salida costosa\u201d, agreg\u00f3.<\/p>\n Hace falta tambi\u00e9n un festival de referencia. Rocca mencion\u00f3 casos como el Festival de la Cr\u00edtica, retomado el a\u00f1o pasado y que dirigi\u00f3 en sus primeras cuatro ediciones. Pero el hecho de que se haya suspendido el Festival del Cine Venezolano result\u00f3 un retroceso, sobre todo porque era una gran ventana para las pel\u00edculas nacionales. \u201cLos otros festivales son valiosos, pero tienen alcances m\u00e1s espec\u00edficos y no cuentan con la misma marca ni visibilidad nacional\u201d.<\/p>\n Monsalve subray\u00f3 que Venezuela tiene buenos festivales, con historia, pero se vieron afectados con la \u201cp\u00e9sima idea de hacer una cacer\u00eda de brujas contra el Festival del Cine Venezolano, el m\u00e1s importante del pa\u00eds\u201d. Desde entonces, explic\u00f3, sobrevino una fractura de la que el cine no se ha recuperado, hasta que se notifique el regreso del evento que se realiz\u00f3 por 20 ediciones entre M\u00e9rida, Caracas y, recientemente, Margarita, inspirado en el antiguo Festival del Cine Nacional de M\u00e9rida, organizado entre las d\u00e9cadas de los a\u00f1os 80 y 90 bajo el ala institucional de la Universidad de Los Andes.<\/p>\n \u201cEl ambiente festivalero es m\u00e1s de temor, menos de festival, m\u00e1s de luto o cementerio, con nulo alcance y resonancia, habida cuenta adem\u00e1s de curarse desde la cautela, la falta de cr\u00edtica, la lista negra t\u00e1cita, la complacencia y condescendencia, entre jurados que nadie conoce, las mismas barajitas repetidas, y pel\u00edculas ignotas por igual\u201d, manifest\u00f3 el cr\u00edtico.<\/p>\n La repercusi\u00f3n de pel\u00edculas venezolanas en festivales internacionales, no obstante, repercute en el mercado en cuanto a que un filme, al ganar reconocimientos, puede negociarse y abrirse a otras ventanas de exhibici\u00f3n, pero internamente su impacto en las salas no es significativo, dijo S\u00e1nchez Amaya. \u201cBasta con revisar los n\u00fameros de la taquilla para ver c\u00f3mo pel\u00edculas que pudieron tener un recorrido interesante en festivales, tanto nacionales como internacionales, no tienen mayor suma en espectadores. Eso se debe a lo que comentaba sobre la poca capacidad de riesgo debido al ingreso del espectador y su familia\u201d.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/correodelcaroni.com\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/TAQUILLA_cine_Vzla25_1.jpg\")