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Las Bibliotecas Boldeian de la Universidad de Oxford, la \u201cBod\u201d, llevan una existencia de 400 a\u00f1os y 13 millones de objetos, de los cuales, m\u00e1s de un mill\u00f3n forman las colecciones especiales: libros y manuscritos raros, papiros, mapas, atlas, planchas de cobre, fotograf\u00edas\u2026 Dos plantas bajo tierra, en un taller en penumbra ajeno al ruido de la calle que tiene encima, una m\u00e1quina con nombre de diosa los escanea tridimensionalmente con un nivel de detalle de 25 micras: por cada p\u00edxel de las im\u00e1genes que produce, el esc\u00e1ner captura una superficie equivalente a, m\u00e1s o menos, la quinta parte de un cabello humano. Es la primera vez que la Bod, una de las bibliotecas m\u00e1s antiguas de Europa, toma datos en tan alta resoluci\u00f3n de sus colecciones. <\/p>\n
De nombre Selene, diosa de la luna para los griegos, el esc\u00e1ner ha sido dise\u00f1ado espec\u00edficamente para adquirir la textura y el color de superficies de bajo relieve, casi planas, como p\u00e1ginas de libros o manuscritos, pero que en realidad son muy ricas en texturas, es decir, permite ver obras planas como objetos 3D. Su resoluci\u00f3n es de 1.100 puntos por pulgada, aunque podr\u00eda llegar a capturar hasta 12 micras, m\u00e1s del doble de resoluci\u00f3n.<\/p>\n\nM\u00e1s informaci\u00f3n<\/header>\n<\/aside>\nEsta, digamos, topograf\u00eda, no se puede ver ni registrar con t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas convencionales. Estos vol\u00famenes son tan invisibles que, durante m\u00e1s de doce siglos, nadie advirti\u00f3 que un raro y valioso manuscrito medieval del siglo VIII escond\u00eda unas incisiones en sus m\u00e1rgenes: el nombre en ingl\u00e9s antiguo de una mujer, Eadburg. <\/p>\n
Las marcas, lev\u00edsimas \u2014las m\u00e1s intensas solo tienen entre 15 y 20 micras de profundidad\u2014 y sin rastro de tinta, fueron descubiertas cuando John Barrett, fot\u00f3grafo jefe de la biblioteca, utiliz\u00f3 Selene para escanear el manuscrito, una copia en lat\u00edn del Libro de los Hechos<\/i> de los Ap\u00f3stoles. Estudiando las im\u00e1genes junto a Jessica Hodgkinson, que entonces preparaba su doctorado sobre mujeres y cultura medieval, llegaron a la conclusi\u00f3n de que correspond\u00edan a este nombre femenino, Eadburg, una mujer a la que suponen inglesa y muy culta, que lo grab\u00f3 hasta 15 veces, completo o abreviado, en el texto b\u00edblico. El hallazgo se convirti\u00f3 en el proyecto Mujeres en los m\u00e1rgenes<\/i>. <\/p>\nTecnolog\u00eda de la paciencia <\/h3>\n
El taller de Factum Arte, en el barrio madrile\u00f1o de Ciudad Lineal, podr\u00eda ser un invento de la imaginaci\u00f3n, un revoltijo a lo Alicia en el Pa\u00eds de las maravillas<\/i>: una copia de un coloso del siglo IV te recibe desde sus 13 metros de altura; das un paso, y tumbas de faraones del inframundo; otro, y bell\u00edsimas pinturas renacentistas; al fondo de una sala de techos altos y part\u00edculas de yeso suspendidas, dos enormes impresoras 3D, una ideada junto al fot\u00f3grafo Boris Savelev para imprimir im\u00e1genes de cuatro metros de altura. Entre originales y copias y neblinas teatrales, es tanta la tentaci\u00f3n de tocarlo todo, que lo mejor es no sacar las manos de los bolsillos.<\/p>\n
Selene es la invenci\u00f3n tecnol\u00f3gica m\u00e1s compleja que han abordado en escaneado 3D. Salvo la c\u00e1mara y la lente, \u201cel n\u00facleo del sistema y todo su alrededor est\u00e1 dise\u00f1ado aqu\u00ed por nosotros: la electr\u00f3nica de los flashes, el dise\u00f1o electr\u00f3nico, la programaci\u00f3n de los microcontroladores, la comunicaci\u00f3n de la m\u00e1quina con el ordenador, el software que procesa las im\u00e1genes, el sistema de informaci\u00f3n geogr\u00e1fica con el que las visualizamos\u2026\u201d, explica Carlos Bayod, director de proyectos. <\/p>\n<\/svg><\/span>Componentes de montaje impresos en 3D completados para La fuente con Mois\u00e9s golpeando la roca para sacar agua de laJ. Paul Getty Trust<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\u201cCuando un investigador se acerca a una obra de arte, necesita dos cosas: tiempo y paciencia. Y con el objeto directamente no se tienen. Nuestra labor tecnol\u00f3gica ayuda a conseguirlo: acercarla, tender ese puente, crear esa conexi\u00f3n\u201d, dice Santiago del Bosque, analista t\u00e9cnico de arte.<\/p>\n
El pasado verano instalaron un modelo en el Museo Brit\u00e1nico para digitalizar su colecci\u00f3n de 130.000 tablillas cuneiformes, y recientemente, las bibliotecas de las universidades de Princeton y Manchester han adquirido el sistema y est\u00e1n estudiando sus colecciones con \u00e9l. <\/p>\n
En Espa\u00f1a, Factum instal\u00f3 en noviembre un modelo en el Instituto Valencia de Don Juan en Madrid en una colaboraci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro para digitalizar su colecci\u00f3n. Este alberga unos 8.000 objetos entre textiles, cer\u00e1micas, monedas, medallas, azabaches, marfiles tallados, armas, joyas y un archivo de m\u00e1s de 50.000 manuscritos y documentos. Aunque es una de las colecciones m\u00e1s significativas de arte isl\u00e1mico de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, no es un museo. Los investigadores pueden solicitar examinar los objetos, pero el p\u00fablico no tiene acceso. Y lleva m\u00e1s de 100 a\u00f1os oculto como un gran secreto. <\/p>\nDetalle de los componentes de montaje conformado instalados en Pluto Abducting Proserpine.<\/span>J. Paul Getty (2025<\/span><\/figcaption><\/figure>\nHasta ahora. De momento, Selene ha escaneado cientos de piezas: cer\u00e1micas, textiles, azabaches, astrolabios, pinturas\u2026 Y el objetivo es escanearlas todas. \u201cEs la manera de tener una foto fija de su estado de conservaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n de abrir la colecci\u00f3n a investigadores del mundo para que puedan acceder en remoto a trav\u00e9s de unas aplicaciones de navegaci\u00f3n espec\u00edficas\u201d, explica Cano. <\/p>\n
Tambi\u00e9n han escaneado dos manuscritos \u00fanicos: Primera y segunda parte de las reglas de la carpinter\u00eda<\/i>escrito por Diego L\u00f3pez de Arenas entre 1613 y 1618 y Tratado de la pintura en tres libros<\/i>redactado por Francisco Pacheco en 1638. Ambos son versiones tempranas de tratados que se publicar\u00edan posteriormente. \u201cLos resultados obtenidos nos permiten comprenderlos como diarios creativos: el contacto directo entre la mano y el papel nos acerca hoy m\u00e1s que nunca a la presencia del autor. Correcciones, tachaduras, a\u00f1adidos, recortes y p\u00e1ginas suplementarias act\u00faan como recetas que describen la transformaci\u00f3n de la madera y la pintura\u201d, dice del Bosque. <\/p>\n
Otra pieza destacada es el azulejo Fortuny, una pieza legendaria de la colecci\u00f3n que solo ha salido para una exposici\u00f3n en el Museo del Prado. \u201cEs una pieza sumamente delicada y conseguimos sacarla para Selene. Al digitalizarla, vimos que se rompi\u00f3 en alg\u00fan momento. Soy historiador del arte y me dedico a la parte material y cuando lo tuve delante no me di cuenta de que se ve\u00eda la restauraci\u00f3n. No fue hasta que proces\u00e9 las im\u00e1genes cuando dije: aqu\u00ed est\u00e1, aqu\u00ed se rompi\u00f3\u201d, concluye del Bosque. <\/p>\n
Soportes invisibles en 3D <\/h3>\n El Museo Getty, en Los \u00c1ngeles, tiene un problema sin soluci\u00f3n: se encuentra en una zona s\u00edsmica activa, en la falla de San Andr\u00e9s. Cada a\u00f1o, reciben much\u00edsimas obras, aunque no precisan el n\u00famero exacto, prestadas por museos de todo el mundo. \u201cPara nosotros siempre ha sido un gran reto encontrar la manera de exponerlas de forma segura y discreta\u201d, explica por videoconferencia JB Farret, montador senior del \u00e1rea de Conservaci\u00f3n de Artes Decorativas y Escultura del Getty. <\/p>\n
Antes del escaneado 3D, viajaban a los museos para obtener informaci\u00f3n sobre las piezas y, de vuelta a Los \u00c1ngeles, hac\u00edan modelos en papel y otros materiales para fabricar soportes que resistan terremotos. Ahora escanean e imprimen el gemelo digital que les sirve como modelo muy preciso para dise\u00f1ar y fabricar los soportes, de forma que, cuando llega la obra verdadera, solo tienen que hacer ajustes m\u00ednimos. <\/p>\n<\/svg><\/span>Ilustraci\u00f3n del escaneo 3D de Bacchanal utilizado para dise\u00f1ar su soporte antes de su fabricaci\u00f3n.<\/span>J. Paul Getty Trust (2025) <\/span><\/figcaption><\/figure>\n\u201cEn los \u00faltimos a\u00f1os, nos hemos vuelto muy buenos escaneando y ahora tambi\u00e9n imprimimos algunos soportes, especialmente si son montajes internos, si podemos ir dentro de la obra de arte. Por ejemplo, una estatua de bronce hueca, escaneamos el interior e imprimimos soportes que se ajustan con mucha precisi\u00f3n y son invisibles para el p\u00fablico. El objetivo es siempre la menor manipulaci\u00f3n\u201d, dice Farret. <\/p>\n
El n\u00famero de estos soportes que fabrican var\u00eda en funci\u00f3n de las exposiciones, pero puede llegar a cientos cada a\u00f1o. Recientemente, han trabajado en la exposici\u00f3n El reino de los pylos: guerreros-principios de la antigua Grecia<\/i>que traer\u00e1 desde Pilos, en Grecia, 228 piezas, de las que han escaneado unas 70, incre\u00edblemente fr\u00e1giles: piezas de oro, espadas, armas, esculturas, una de las coronas de bronce m\u00e1s antiguas de Europa\u2026<\/p>\nPlut\u00f3n raptando a Proserpina, probablemente fundida a finales del siglo XVIII Seg\u00fan un modelo de Fran\u00e7ois Girardon (franc\u00e9s, 1628-1715). Museo J. Paul Getty.<\/span>Getty Communications<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\u201cTodo es tan fr\u00e1gil y peque\u00f1o, que la capacidad de escanearlos en 3D es muy importante. Y, una vez m\u00e1s, tenemos limitaciones de tiempo porque el periodo de instalaci\u00f3n es muy corto. La exposici\u00f3n tambi\u00e9n se centra en el proceso arqueol\u00f3gico, por lo que gran parte de este material ha sido excavado y desenterrado recientemente, lo que significa que no est\u00e1 tan consolidado y que es un poco m\u00e1s dif\u00edcil trabajar con \u00e9l\u201d, explica. <\/p>\n
El arte que nace digital <\/h3>\n En el Museo Reina Sof\u00eda lanzaron recientemente un proyecto europeo para escanear 300 obras, adem\u00e1s del Guernica<\/i> y otras 30 que pueden verse en su web, y han implementado un 3D en alta resoluci\u00f3n. \u201cEscaneamos cuando tenemos que trabajar sobre alguna obra que tiene alg\u00fan problema, no lo hacemos sistem\u00e1ticamente con todas\u201d, explica Jorge Garc\u00eda G\u00f3mez-Tejedor, jefe de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n del museo. El objetivo es que todo acabe en una web, de forma que los gemelos digitales sean accesibles al p\u00fablico. <\/p>\n
De hecho, la accesibilidad es otra puerta que abre el escaneo 3D. \u201cEn el momento que construyes una buena resoluci\u00f3n de im\u00e1genes, puedes hacer vivir las obras de una forma virtual. En un congreso, a una persona con problemas visuales le interes\u00f3 mucho porque puedes plantearte acceder a las obras a trav\u00e9s de las texturas, con las temperaturas\u2026 Es un planteamiento que me interesa\u201d, cuenta. Tambi\u00e9n en el caso de obras complejas, que hay que montarlas y ocupan mucho espacialmente, las reconstrucciones virtuales las hacen m\u00e1s accesibles al p\u00fablico. <\/p>\n
\u201cEs bastante importante hacer este tipo de estudios porque es una forma de preservar la obra\u201d, concluye el conservador. \u201cEl objeto digital siempre nos puede permitir volver a reconstruirla\u201d, agrega. Y as\u00ed, el arte vivir para siempre, d\u00e1ndole esquinazo al tiempo. <\/p>\n<\/div>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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