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El a\u00f1o pasado, cuando la producci\u00f3n de Carmen de Damiano Michieletto apareci\u00f3 por primera vez en la Royal Opera House, Aigul Akhmetshina recibi\u00f3 grandes elogios por su actuaci\u00f3n en el papel principal. Este a\u00f1o ha regresado a\u00fan mejor. Esta mezzo-soprano rusa se ha convertido en la Carmen perfecta. Aparte de una hermosa voz que es particularmente poderosa en las notas bajas en la puntuaci\u00f3n de Bizet, su actuaci\u00f3n es deliciosamente dominante, lo que deja en claro por qu\u00e9 tiene un control total sobre los muchos hombres en su vida.<\/p>\n
Sin embargo, mis reservas sobre la producci\u00f3n de Michieletto han permanecido. Este director italiano est\u00e1 lleno de ideas, algunas de las cuales son sorprendentemente efectivas, mientras que otras var\u00edan de innecesarias a confusas. En el lado positivo, todos los personajes est\u00e1n bien desarrollados, con los ni\u00f1os mal comportados en la plaza del pueblo al principio creando la atm\u00f3sfera correcta para el caos que sigue. Los contrabandistas en la siguiente Ley tambi\u00e9n son convincentes como rotadores de leyes seriamente profesionales.<\/p>\n
Por otro lado, todav\u00eda no veo por qu\u00e9 Michieletto ha creado personajes adicionales en forma de una mujer vestida de negro que aparece justo al principio lentamente que se dirige en silencio en el escenario y luego regresa enigm\u00e1ticamente m\u00e1s tarde. Aparentemente, ella representa a la madre de Don Jos\u00e9, pero si est\u00e1 destinada a simbolizar su conciencia o ser una especie de presencia fantasmal m\u00edstica es totalmente poco clara y no agrega nada a la historia.<\/p>\n<\/div>\n
Tambi\u00e9n hacer que los ni\u00f1os aparezcan al comienzo de los actos posteriores sosteniendo tarjetas que dicen, en franc\u00e9s, \u00abdos semanas despu\u00e9s\u00bb o \u00abunos d\u00edas despu\u00e9s\u00bb es un toque agradable y suave cuando aparece por primera vez, pero su apariencia final cuando las cartas est\u00e1n bombardeadas es solo un mal intento de humor cuando es menos necesario. Una reacci\u00f3n apagada y bastante avergonzada de la audiencia confirm\u00f3 esta opini\u00f3n.<\/p>\n
El papel de Don Jos\u00e9, usado, amado y finalmente rechazado por Carmen, fue interpretado excelentemente por el tenor italiano Freddie de Tommaso. A menudo retratado como un personaje bastante desafortunado, totalmente bajo el hechizo de Carmen, Don Jose de Tommaso parece m\u00e1s complejo, luchando por lidiar con los conflictos creados por la vida, el amor y sus responsabilidades. A medida que la actitud de Carmen hacia \u00e9l var\u00eda desde la pasi\u00f3n del amor hasta la pasi\u00f3n destructiva del rechazo total, las escenas entre ella y Don Jos\u00e9 son convincentemente apasionantes.<\/p>\n
En comparaci\u00f3n con las fuertes actuaciones de Akhmetshina y De Tommaso, Lukasz Golinski de Bass-Baritone polaco es menos convincente como el nuevo amor de Carmen, Escamillo, pero le da un buen toque a su pelea con Don Jos\u00e9, usando su chaqueta como capa de matador. La soprano chilena Yaritza Veliz fue excelente en el papel de Mica\u00ebla, quien viene a suplicar a Don Jos\u00e9 que regrese con su madre. Al igual que Akhmetshina, Veliz fue miembro del programa Jette Parker J\u00f3venes Artistas de Covent Garden, que es bueno ver que contin\u00faa produciendo cantantes de un calibre tan alto.<\/p>\n
En total, dir\u00eda que esta es una actuaci\u00f3n de cinco estrellas de una producci\u00f3n de tres estrellas de una gloriosa \u00f3pera.<\/p>\n<\/div>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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